苏绣丨不可能！没去现场看的时候我也不相信它们在同一幅绣品上

注意看、别眨眼

你没看错

它们是真的在一块

在同一幅绣品上绣出

不同图案、不同针法、不同色彩的

刺绣技艺是怎么做到的呢？

我是不是你

心中最秀的

修狗？

1978年底召开的

党的十一届三中全会

是新中国发展史上的重大转折

改革开放基本国策的实施

为经济社会发展开辟了新的方向

随着国家对工艺美术

管理机制的调整和改革

苏绣的生产创作

逐步进入市场经济运行的轨道

变革新风（1980-2000）

在探索热情高涨的时代背景下

苏州刺绣研究所、苏州刺绣厂等机构

在材料、工艺和产品等方面

不断展开创新

研发、应用了异形闪光绡

高经纬密度刺绣真丝绡

有机硅等刺绣新底料

以及戳纱针新绣法、抽拉雕绣

异彩盘金绣等新工艺

科技档案

《双面异色异样异针绣工艺研究》

作 者：苏州刺绣研究所

时 间：1980年

尺 寸：纵29.7厘米，横21厘米

档案记录苏州刺绣研究所对“双面三异绣”进行的研发和技术总结。包含技法、针法特点与针法改进措施等，以及《春日》《白猫与狗》《西湖与寒山寺》等双面三异绣作品的研制情况。

科技档案

《人物绣发展简况，刺绣人像、仕女检验要点》

作 者：苏州刺绣研究所

时 间：1980年

尺 寸：（21×29.7厘米）×6

档案包含人物绣的发展简史，人物绣品在轮廓、针法、丝理、神态、色彩、体积、空间以及虚实关系等方面的检验要点，以及对一些代表性人物绣作品的工艺解析。

科技档案《苏绣戳纱针法研究》

作 者：苏州刺绣研究所

时 间：1982年

尺 寸：纵29.7厘米，横21厘米

档案包含由李娥英主持的《苏绣戳纱针技法研究》在成果申报、技术鉴定等方面的资料。该研究突破以往单纯对线条组织的梳理分析，将针法纳入到光学、色彩学等科学领域进行实验，在此基础上总结出丝理与光、色关系的规律；通过系统研究戳纱针法直、横、斜等不同丝理排列，及其受光反射后的不同艺术效果，增强戳纱针在形、色、质方面的表现力。

《图案花汇编》

作 者：苏州刺绣研究所

时 间：1983年

尺 寸：纵18厘米，横24厘米

《关于建立中国苏绣艺术博物馆及定编的批复》

作 者：苏州市编制委员会

时 间：1985年

尺 寸：纵29.7厘米，横21厘米

1986年6月，中国苏绣艺术博物馆成立，首任馆长为顾文霞，馆址位于苏州市景德路的明代王鳌祠堂。该馆的主题展陈分为宫廷刺绣和民间刺绣两部分，保存和展示自汉代以来的两百多件苏绣精品。同时，博物馆还制定了抢救、整理、复制、征集等计划，是古代刺绣技艺保护、复制与研究的重要平台。

科技档案

《高经纬密度刺绣真丝绡及工艺研究》

作 者：苏州刺绣研究所

时 间：1988年

尺 寸：纵29.7厘米，横21厘米

档案包含高经纬密度刺绣真丝绡产品试制、工作总结与技术鉴定等方面的资料。高经纬密度刺绣真丝绡是用以替代真丝绡的新型刺绣底料，在达到尼龙销透明、细密、薄形等要求的同时，能使绣制过程更为流畅，避免底料产生明显针迹，在材料强度上具有耐磨的特点。

科技档案《异形丝闪光绡及工艺研究》

作 者：苏州刺绣研究所

时 间：1990年

尺 寸：纵29.7厘米，横21厘米

档案包含异形丝闪光绡的技术总结、产品照片、试用报告与技术鉴定等。“异形丝闪光绡”刺绣新底料采用特种异形纤维织造开发，以新的结构形成了独特的肌理效果，这一底料的应用丰富了刺绣的艺术表现力，对苏绣产品的对外贸易和市场影响力起到了积极的推动作用。

《乱针绣技法汇编》（四套）

作 者：

张美芳、任嘒閒

周巽先、张玉英、管佩英等绣制

时 间：1995年

尺 寸：

封面纵30厘米，横30厘米

内页纵18厘米，横24厘米

乱针绣基本针法包括大乱针、小乱针、三角针、交叉针、斜交叉针等。《汇编》将使用乱针绣技法绣制的花卉、风景、飞禽、静物、动物、人物等绣品实样汇编成册，是乱针绣技法教学范本。

同时

双面三异绣、双面异样缂绣等

技术难度高、表现形式独特的新产品

亦在这一时期问世

受到思想解放

与社会变革的深刻影响

苏绣开放包容的特质被充分激发

通过与科技领域的互动交流

表现科学图像等新题材开始出现

双面绣《济公》

作 者：邱秀英、殷濂君（绣制）

时 间：1980年

尺 寸：纵90厘米，横50厘米

这是首件苏绣双面异色异样异针绣，亦称“双面三异绣”。它是指同一块底料正反两面的轮廓完全对应，但图样不同、色彩不同、针法不同的绣品。双面三异绣技法难度较高，除了双面绣的一般技法外，还要考虑到双面的针脚和丝理，针迹线头藏而不露，绣面精致整齐，最终实现双面异样异色的效果。

双面绣《金丝猴与哈巴狗》

作 者：张美芳、冯丽亿（绣制）

时 间：1984年

尺 寸：40×50厘米

作品为双面三异绣。在工艺上以乱针绣为主，细乱结合，数十种色彩的丝线巧妙交融，不同艺术效果的画面完美地展现在绣品的正反两面。

双面缂绣《熊猫·白猫》

作 者：

游伟刚（绘稿）

钱红亚（绣制）

俞家荣（缂丝）

时 间：1985年

尺 寸：直径35厘米

作品为双面异样缂绣，两面分别为熊猫和白猫的形象。熊猫采用缂丝工艺，在表现上具有传统写意中国画的韵味；白猫采用刺绣工艺，具有西洋油画的写实特征，两种工艺的结合浑然天成。

双面绣《双湘图》

作 者：牟志红（绣制）

时 间：20世纪80年代

尺 寸：纵50厘米，横35厘米

作品为两层底料双面绣，采用了借底虚实针、散套针、施套针等多种针法。人物形象柔美娴静，画面色彩淡雅，具有清雅脱俗的艺术效果。

通过尝试刺绣技艺

与现代绘画、摄影艺术的融合

进一步丰富苏绣在色彩、光影、丝理等

不同维度的艺术表现力

具有现代审美特质的作品不断涌现

并形成了“思维大于技巧”的创作理念

单面绣

《在卡巴莱餐厅的阿里斯蒂德•布鲁特》

作 者：周巽先（绣制）

时 间：1980年

尺 寸：纵30.5厘米，横25厘米

绣品源自法国艺术家图卢兹·劳特累克1893年创作的彩色版画，以贴绣的方式，绘绣融合，并综合运用圆绣、锁绣、平绣、定线等绣法针法，对刺绣语言与石版画艺术的结合展开了探索。

《花鸟条屏》

作 者：施仁（绘稿）

时 间：1983年7月

尺 寸：纵89厘米，横32厘米

绣稿为四条屏，分别以玉兰、牡丹，月季、石榴，菊花、红叶，山茶、梅花等四组花卉及鸟雀为题材，画面构图严谨，色彩典雅，生机盎然。

科技档案

《明定陵出土刺绣百子衣复制工艺研究》

作 者：苏州刺绣研究所

时 间：1984年

尺 寸：纵29.7厘米，横21厘米

档案包含“明定陵出土刺绣百子衣”复制的工作小结、技术鉴定以及复制过程的记录等。新中国成立后，随着考古发掘工作的推进，出土了大批具有较高艺术价值的古代绣品。由于丝织物不易保存，这些绣品多已残缺或受损，对其进行复制和技艺挖掘成为了一项重要工作。苏绣在此过程中发挥重要作用，通过对文物绣品的研究和复制，恢复了失传已久的包梗线以及孔雀羽捻制技术等。高超的复制水平与研究积累，确立了苏绣具有代表性的技艺优势。

明定陵出土刺绣百子衣残片

时间：明•万历

尺寸：纵50厘米，横50厘米

“百子衣”为明万历帝孝靖皇后棺木出土，原件已破损。苏州刺绣研究所为复制所收集的五块残片均呈深、浅茶褐色，所用金线清晰可鉴，地料为真丝方目纱。通过研究分析，确定原件以硃红、三蓝、金色为主色系，绣线为衣线、花线、孔雀羽线、金线、包梗线五种，运用的针法有穿丝针、抢针、网绣、铺针、平金、斜缠、盘金、松针、打籽、扎针、擞和针等十一种。

《明定陵出土刺绣百子衣》（复制）

作 者：苏州刺绣研究所

时 间：1984年

尺 寸：

衣长71厘米

袖通长180厘米

袖宽48厘米

腰宽32厘米

下摆41厘米

展品为北京十三陵办事处委托苏州刺绣研究所完成的复制件之一。由于原件破损且褪色严重，复制难度较大。在对其底料、针法、色彩进行分析和研究的基础上，1983年正式上绷复制，次年7月完工。复制件图案工整精致，色彩庄重华丽。在工艺方面，挖掘和恢复了孔雀羽线穿丝针、蹙金绣等技法，尤其是穿丝针绣满地的“洒线绣”极具明代特色，较好地还原了“百子衣”壮观富丽的原貌。其中一件复制品被故宫博物院收藏。

单面绣《山坡的灌丛》

作 者：

罗伯特•柯秋幕

Robert•Glenn•Ketchum（摄影）

季绍平（绣制）

时 间：1995年

尺 寸：长56厘米，宽16厘米，高56厘米

与文化、艺术、科技等不同领域的互动交流，是苏绣海纳百川、推陈出新的重要途径。20世纪80年代以来，美国摄影师罗伯特多次前往苏州刺绣研究所访问交流，他与所内的刺绣艺术家合作，积极推动苏绣与现代摄影的理念、构图、光影表现等相结合。作品运用乱针、松针等针法，以刺绣的语言表现出摄影作品的光色变化以及灌丛的质感与肌理。

该怎么形容苏绣的美呢？

不亲自来现场看看

真就无法感受它们的

眼神、姿态和神采

PS：忽略深博君没有技巧

全是感情的摄影技术

#评论区邀请拍照大神跟我们分享一下

如何拍苏绣的小技巧吧！

下次把我们

拍好看点哦

▷展览时间

2023年4月4日-6月4日

▷展览地点

深圳博物馆古代艺术馆

5、6、7号展厅

▷定点讲解时间

16:00

*本期封面

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